算是伤痕电影，这里说的伤痕，不仅包括演员演后的那种感受，也包括观众在看后心里所留下的那种淡淡的哀伤。

　　“为什么会想到这个故事？我的意思是，你想拍这个故事，心里是怎么想的？”陈问突然问道。

　　这个问题，李易总不能回答，这是金手指，不是我想拍什么就拍什么，而是我有什么我才能拍什么啊。

　　“我也很好奇，如果拍这部电影，你会用什么样的姿态，或者说，什么样的方式去拍？这种电影可不好拍啊！”唐路自己也是导演，所以，他问的问题更偏向导演。

　　有些电影，或许导演的确只是工具人，但是到了李易这个层次的导演，可以说，他的想法，就是电影的灵魂。

　　而就像唐路说的那样，《本杰明·巴顿奇事》这种电影，可以说是最难拍的电影之一了，第一个难题在于没有什么可参考的对象。

　　对于演员来说，本杰明·巴顿的角色是很难演绎的，因为，我们通常来说，都是生老病死，从年幼到年长，从婴儿到老人，可是这里面却反过来了，那么问题就来了。

　　故事的主人公，本杰明·巴顿，整个童年都被垂垂老矣的人群所包围，时常面对死亡的他却能十分适宜的应对，这本就是一个心理挑战，尽管他的心理成熟度很低，仅仅是个初生婴儿。但是试想想，如果我们刚出生时就面对一大群85岁左右的老年人，我们会有什么样的体会？

　　这种体会让演员自己去演，真的是一件非常难的事情，因为，没有人有这样的经历，所以，甚至找不到可参考的对象，这个时候，导演就很关键了。

　　演员不知道到底需要演出一个什么样的感觉来，凭空作画是很难的事情，这个时候导演，就必须有自己的清晰的思路，告诉演员，我想象当中的是如何如何的。

　　至少需要指出一个方向。

　　然后就是电影的核心思路了，对于电影来说，这一点显然是至关重要的。

　　伱需要这部电影展现出来，仅仅只是讲述这么一个故事吗？

　　这的确可以，但是同一个故事，不同的导演拍出来，为什么通常给人的感觉是截然不同的？

　　就是因为，同一件事，不同的人，是有着不同的理解的，而李易的电影，他自然需要赋予电影自己的主题。

　　电影的主题风格是什么？

　　黑暗的？还是是暗淡的？亦或者同时也有些扭曲的？

　　“我的想法？我认为关键在于，必须确定同情本杰明的真实原因，是因为他的疾病，还是因为他的‘诅咒’，或者是其他。这或许会是整部片子的基础，我相信只要坚守了这个基础，就能解释为什么在片中他就是要去到那些他该去的地方，找他应该找的人，做他应该做的事。”李易想了想说道。

　　“同情吗？”众人都有些讶然，没想到李

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